近日,，廣西壯族自治區(qū)廣播電視局對違規(guī)網(wǎng)絡(luò)微短劇《我在古代開超市》的嚴(yán)厲處罰,，為微短劇行業(yè)敲響了警鐘：在追求流量與熱度的同時，勿忘文藝工作者的責(zé)任,。
管理學(xué)上有“瓜子理論”一說,，即無論人們喜歡與否,，很容易拿起第一顆瓜子；一旦吃上第一顆，就會吃第二顆,、第三顆……停不下來,，直到吃光為止。打開手機追微短劇,，如今就像嗑瓜子,，讓很多人“根本停不下來”。
數(shù)據(jù)顯示,，2023年網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模達373.9億元,，預(yù)計2027年市場規(guī)模將突破1000億元?？焖侔l(fā)展之下,，這一行業(yè)衍生的問題也不斷凸顯。一些網(wǎng)絡(luò)微短劇不斷刷新“雷劇”“毒劇”下限,，看似“爽”了,，其實很“毒”，以“毒流量”侵蝕社會價值觀,。重拳治理違規(guī)微短劇,，正是激濁揚清、去蕪存菁,。
發(fā)展網(wǎng)絡(luò)微短劇,，規(guī)則加持是前提。今年6月起,，國家廣播電視總局針對微短劇的管理新規(guī)正式實施生效,，對微短劇實行“分類分層審核”，未經(jīng)審核備案的微短劇不得上網(wǎng)傳播,。未來,，相關(guān)部門應(yīng)繼續(xù)完善審核機制，加強對微短劇內(nèi)容的監(jiān)管力度,。
發(fā)展網(wǎng)絡(luò)微短劇,，匠人匠心是關(guān)鍵。以出圈的微短劇《一夢枕星河》為例,，該劇立足于江蘇省蘇州市豐富的歷史文化資源,，以復(fù)刻桐葉扇和開展古城保護工作為背景，講述了男女主人公的情感故事,，播出效果良好,。《逃出大英博物館》借助擬人手法,，講述一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺偶遇中國記者,、共同踏上歸家之路的故事,。該劇發(fā)布當(dāng)天點贊破500萬，全網(wǎng)總播放量超10億,。網(wǎng)絡(luò)微短劇從情緒價值走向故事價值,，用高純度的故事體現(xiàn)煙火人間、塑造鮮活人物,、挖掘文化內(nèi)涵,，精品化是其發(fā)展的長遠(yuǎn)之道。
發(fā)展網(wǎng)絡(luò)微短劇,，平臺建設(shè)是根本,。梳理網(wǎng)絡(luò)微短劇中的問題作品,，大多有相似的橋段,、內(nèi)容和模式。有的網(wǎng)絡(luò)微短劇,，就來源于網(wǎng)絡(luò)言情小說的改編,。比如先是大火、后因被指渲染不良價值觀被下架的《黑蓮花上位手冊》,，改編自番茄平臺的網(wǎng)絡(luò)小說《昭華亂》,；《幸孕寵妻：戰(zhàn)爺，晚安,！》改編自網(wǎng)易文學(xué)旗下采薇書院的同名小說……由此可見,，網(wǎng)絡(luò)微短劇、網(wǎng)絡(luò)小說出現(xiàn)的魚龍混雜亂象,，與相關(guān)平臺有著密切關(guān)聯(lián),。作為網(wǎng)絡(luò)平臺，在引導(dǎo)作者,、編者創(chuàng)作方面,，有著必須承擔(dān)的社會責(zé)任。
微短劇市場繁榮,，并不是藏污納垢的“擋箭牌”,。相反，市場規(guī)模越大,，責(zé)任越大,。只有讓微短劇的創(chuàng)作“微而不弱”“短而不淺”“微而有品”，才能更好豐富人們的精神文化生活,，實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏,。
