臺灣藝術家關蘭在大師工坊,。
“在1380℃的高溫下，泥坯,、色料與釉漿完美地融合在一起,，醴陵釉下五彩瓷就好像一個女孩子,，她的美，是天生麗質,，而又絢爛多姿的,。溫月斌老師的作品，就完美地體現(xiàn)了釉下五彩瓷的特點,?！边呝p醴陵瓷，邊聽臺灣藝術家關蘭品鑒點評,，甚是美妙,。
“我們鑒賞一件作品，一定要結合當時的時代背景來看,?！奔氈碌年P蘭老師特意帶了一大袋醴陵瓷的資料 ，從醴陵瓷的“前世今生”,，娓娓道來,。
醴陵陶瓷歷史源遠流長，窯火兩千余年不絕,。然而上世紀三四十年代,，連年戰(zhàn)爭，使醴陵釉下五彩技術幾近失傳,。1954年,，湖南決定恢復中斷快20年的醴陵瓷生產,，湖南官立瓷業(yè)學堂的高才生吳壽祺重新出山,，為醴陵釉下五彩瓷技藝的恢復,，發(fā)揮了不可替代的作用。1956年,，溫月斌考入湖南省陶瓷研究所,，師從吳壽祺，學習釉下五彩,，成為入室弟子,，并多次參與生產國家禮品瓷和毛主席及中央首長用瓷。在關蘭的講敘中,，歷史的釉光一一重現(xiàn),。
釉下五彩黑地滿花長頸瓶。
“溫月斌老師的代表作‘釉下五彩黑地滿花長頸瓶’,，創(chuàng)作于1986年,，‘滿花’是湖南省釉下彩中一種獨特的裝飾手法，也是陶瓷工藝美術的一份重要遺產,。此瓶分為四個面,，以春、夏,、秋,、冬四季主花作構思，裝飾,，體現(xiàn)四季常春,。用其他花木，大小相間,，互相穿梭,，巧妙而靈活地運用賓主、顧盼,、俯仰,、虛實、藏露,、伸縮進行組合,，連成類似不規(guī)則四方連續(xù)紋樣。釉下五彩的特色在此瓶上得到充分的體現(xiàn),，色彩豐富而不膩,，晶瑩潤澤，富麗堂皇,?！标P蘭說,，“在工藝上，因為此瓶是黑地滿花,，為達到色彩多而不膩,，細看有線，粗看有色,，讓人覺得耐人尋味,，固線條就要細致、圓健,。溫月斌老師汾水（上色）用了平水法,、點水法、漬水法,、接色法等,，完整地把釉下的工藝技法集于一身。更難得的是,，她在傳承的基礎上,，還有所創(chuàng)新，你看,，這個瓶,，大膽運用了紅綠對比，形成了艷而不俗,、活潑莊重的藝術風格,，讓人耳目一新?！?/p>
同為熱愛藝術的知名女藝術家,，關蘭和溫月斌有不少相通之處。2012年,，關蘭偶然在長沙看到醴陵釉下五彩瓷的展覽：“‘白潤似玉,、彩透如虹’，美到‘驚為天人’,！”她追尋著這種極致的美,，來到醴陵潛心繪瓷，一晃已經多年,。她一邊吸取醴陵釉下五彩的精華,，一邊不斷豐富釉下五彩的創(chuàng)作。關蘭的作品,，所繪花鳥魚蟲,，格外靈動可愛。關蘭用堆白、堆雕等工藝,，創(chuàng)新醴陵釉下五彩瓷,，得到業(yè)內認可，也為收藏家們所熟知,。
“創(chuàng)作越久,，越覺得醴陵釉下五彩可以有多種多樣的藝術表現(xiàn)形式。醴陵是釉下五彩瓷藝術之地,，我會在這里不斷探索,，一直沉迷,?！标P蘭說道。
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臺灣畫家關蘭女士,，生于香港,，祖籍廣東陽江。自幼即隨父嶺南隔山畫派重要傳人關保民習畫,，得隔山花鳥畫法精髓,。中學后負笈臺灣師范大學美術系，師從黃君璧,、林玉山等名師,，1976年以優(yōu)異成績畢業(yè)。
1988年在臺北成立隔山畫館及國風出版社,，投入美術事業(yè),，涉足兩岸文化藝術交流；多次引進中國美協(xié),、中國書協(xié)屆展,，在臺灣造成深遠影響。2000年赴上海成立海上山藝術中心,，推廣當代藝術,。
2012年偶接觸湖南醴陵釉下五彩，遂客居醴陵潛心繪瓷,。
關蘭以數十年文化藝術積淀和養(yǎng)成,，兼融隔山畫風入瓷，所繪作品風格清新,、色彩絢麗,、高貴典雅，獨樹一幟,。
