臺灣藝術(shù)家關(guān)蘭在大師工坊,。
“在1380℃的高溫下,，泥坯,、色料與釉漿完美地融合在一起,，醴陵釉下五彩瓷就好像一個女孩子,，她的美,，是天生麗質(zhì),，而又絢爛多姿的,。溫月斌老師的作品,，就完美地體現(xiàn)了釉下五彩瓷的特點(diǎn)?！边呝p醴陵瓷,，邊聽臺灣藝術(shù)家關(guān)蘭品鑒點(diǎn)評，甚是美妙,。
“我們鑒賞一件作品,，一定要結(jié)合當(dāng)時的時代背景來看?！奔?xì)致的關(guān)蘭老師特意帶了一大袋醴陵瓷的資料 ,，從醴陵瓷的“前世今生”，娓娓道來,。
醴陵陶瓷歷史源遠(yuǎn)流長,，窯火兩千余年不絕。然而上世紀(jì)三四十年代,，連年戰(zhàn)爭,，使醴陵釉下五彩技術(shù)幾近失傳。1954年,，湖南決定恢復(fù)中斷快20年的醴陵瓷生產(chǎn),，湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂的高才生吳壽祺重新出山，為醴陵釉下五彩瓷技藝的恢復(fù)，發(fā)揮了不可替代的作用,。1956年,，溫月斌考入湖南省陶瓷研究所，師從吳壽祺,，學(xué)習(xí)釉下五彩,，成為入室弟子，并多次參與生產(chǎn)國家禮品瓷和毛主席及中央首長用瓷,。在關(guān)蘭的講敘中,，歷史的釉光一一重現(xiàn)。
釉下五彩黑地滿花長頸瓶,。
“溫月斌老師的代表作‘釉下五彩黑地滿花長頸瓶’，創(chuàng)作于1986年,，‘滿花’是湖南省釉下彩中一種獨(dú)特的裝飾手法,，也是陶瓷工藝美術(shù)的一份重要遺產(chǎn)。此瓶分為四個面,，以春,、夏、秋,、冬四季主花作構(gòu)思,，裝飾，體現(xiàn)四季常春,。用其他花木,，大小相間，互相穿梭,，巧妙而靈活地運(yùn)用賓主,、顧盼、俯仰,、虛實,、藏露、伸縮進(jìn)行組合,，連成類似不規(guī)則四方連續(xù)紋樣,。釉下五彩的特色在此瓶上得到充分的體現(xiàn)，色彩豐富而不膩,，晶瑩潤澤,，富麗堂皇?！标P(guān)蘭說,，“在工藝上，因為此瓶是黑地滿花，為達(dá)到色彩多而不膩,，細(xì)看有線,，粗看有色，讓人覺得耐人尋味,，固線條就要細(xì)致,、圓健。溫月斌老師汾水（上色）用了平水法,、點(diǎn)水法,、漬水法、接色法等,，完整地把釉下的工藝技法集于一身,。更難得的是，她在傳承的基礎(chǔ)上,，還有所創(chuàng)新,，你看，這個瓶,，大膽運(yùn)用了紅綠對比,，形成了艷而不俗、活潑莊重的藝術(shù)風(fēng)格,，讓人耳目一新,。”
同為熱愛藝術(shù)的知名女藝術(shù)家,，關(guān)蘭和溫月斌有不少相通之處,。2012年，關(guān)蘭偶然在長沙看到醴陵釉下五彩瓷的展覽：“‘白潤似玉,、彩透如虹’,，美到‘驚為天人’！”她追尋著這種極致的美,，來到醴陵潛心繪瓷,，一晃已經(jīng)多年。她一邊吸取醴陵釉下五彩的精華,，一邊不斷豐富釉下五彩的創(chuàng)作,。關(guān)蘭的作品，所繪花鳥魚蟲,，格外靈動可愛,。關(guān)蘭用堆白、堆雕等工藝,，創(chuàng)新醴陵釉下五彩瓷,，得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可,，也為收藏家們所熟知。
“創(chuàng)作越久,，越覺得醴陵釉下五彩可以有多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。醴陵是釉下五彩瓷藝術(shù)之地，我會在這里不斷探索,，一直沉迷,。”關(guān)蘭說道,。
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臺灣畫家關(guān)蘭女士,，生于香港，祖籍廣東陽江,。自幼即隨父嶺南隔山畫派重要傳人關(guān)保民習(xí)畫,，得隔山花鳥畫法精髓。中學(xué)后負(fù)笈臺灣師范大學(xué)美術(shù)系,，師從黃君璧,、林玉山等名師，1976年以優(yōu)異成績畢業(yè),。
1988年在臺北成立隔山畫館及國風(fēng)出版社，投入美術(shù)事業(yè),，涉足兩岸文化藝術(shù)交流,；多次引進(jìn)中國美協(xié)、中國書協(xié)屆展,，在臺灣造成深遠(yuǎn)影響,。2000年赴上海成立海上山藝術(shù)中心，推廣當(dāng)代藝術(shù),。
2012年偶接觸湖南醴陵釉下五彩,，遂客居醴陵潛心繪瓷。
關(guān)蘭以數(shù)十年文化藝術(shù)積淀和養(yǎng)成,，兼融隔山畫風(fēng)入瓷,，所繪作品風(fēng)格清新、色彩絢麗,、高貴典雅,，獨(dú)樹一幟。
