扁豆雙禽長頸瓶,。
中國藝術(shù)研究院研究員呂品田,。
在醴陵眾多瓷器中,，有一件極為耀眼的國寶,，就是那件在1915年巴拿馬太平洋萬國博覽會上摘得金獎的扁豆雙禽長頸瓶,，也被稱為巴拿馬瓶,，它可以說是醴陵釉下彩早期作品中的一張代表性名片,。在藝術(shù)理論家呂品田看來，它不僅開醴陵釉下彩繪現(xiàn)代形態(tài)的先河,，也是一件富有創(chuàng)新色彩的清新之作,，在那個積貧積弱、社會動蕩不安的年代散發(fā)著自己的淡然芳馨,。
“用現(xiàn)在的話說,，很‘潮’，很清新”,，聊起對醴陵名瓷扁豆雙禽長頸瓶的直觀印象,，中國藝術(shù)研究院研究員呂品田在接受采訪時頗為感慨?！叭缤@件作品所顯示的,，在窯口林立的現(xiàn)代中國，醴陵窯能夠異軍突起,，并且在工藝上獨樹一幟,，這太了不起了！”
這件扁豆雙禽長頸瓶（巴拿馬瓶）就是這一時代背景下的代表作品,。呂品田認(rèn)為,，作品的裝飾布局與瓷器的造型結(jié)合巧妙，比較和諧,，做這件作品的醴陵匠師應(yīng)該是在努力追求一種雅致的風(fēng)格,，力求一種淡雅的畫風(fēng)，紅色似乎被故意減弱了,，以至藍(lán)色,、綠色和黃色相互融合，強(qiáng)化了畫面的和諧統(tǒng)一,?！斑@件作品雖然設(shè)色豐富而不乏對比，但看起來卻十分淡雅”,，他說,，這種雅致的圖案化風(fēng)格可能受到一些日本裝飾的影響，因為當(dāng)年的醴陵瓷業(yè)學(xué)堂聘請過日本技師,，日本瓷繪就比較圖案化,。當(dāng)然在整體格局上，它還是沿用了中國折枝花的處理方式,，保持著中國花鳥畫的造型格式,，這是占主導(dǎo)地位的，只是一些局部處理受到日本風(fēng)格的影響,。
呂品田接著評價道,，這件作品在藝術(shù)把握上是比較綜合的，它能夠汲取古今中外的一些藝術(shù)因素,，并在這基礎(chǔ)上創(chuàng)立現(xiàn)代醴陵瓷的地方風(fēng)格,。可以說,，糅合了中國花鳥畫的工筆和寫意手法及圖案化處理的特色面貌,，在二十世紀(jì)初的醴陵瓷上已初步呈現(xiàn)。
“這件作品揭示了整個醴陵瓷后來的裝飾格局,，或者說開了醴陵釉下五彩瓷繪藝術(shù)風(fēng)格的先河,。”呂品田夸贊道,，“這樣的作品,，在當(dāng)時中國陶瓷裝飾格局里頭，是很跳躍很閃亮的,。因為它充滿一種清新之氣,，有一種彰顯時代感的清新面貌，讓人眼前一亮,！”
呂品田認(rèn)為,，任何藝術(shù)品的價值都要放在其歷史語境中考量，對這件瓷瓶也應(yīng)如此,。清末國家積貧積弱,，一批仁人志士希望勵精圖治,、實業(yè)救國，奮起直追西方強(qiáng)國,。醴陵瓷業(yè)學(xué)堂和瓷業(yè)公司的成立,，就是在當(dāng)時的實業(yè)救國大潮下產(chǎn)生的。雖然時局動蕩,，但是生活在醴陵的陶瓷匠人能夠心無旁騖,，安然于陶瓷藝術(shù)“泥與火”的創(chuàng)作，需要多么沉靜的胸懷,。扁豆雙禽長頸瓶上所繪扁豆紫花叢下一對竹雞游憩其中,，悠然自得，栩栩如生,，反映出作者充滿民族氣息的審美意識和健康淳樸的情懷,。其釉面晶瑩潤澤，色彩沉穩(wěn)典雅,，猶見一百年前先輩們用心之良苦,，技藝之精湛，匠心之操守,。
“扁豆雙禽長頸瓶在當(dāng)時來說使用了各種新技術(shù),，有一種基于技藝創(chuàng)新的清新時代面貌。這件瓷器的工藝水準(zhǔn)是很高的,，現(xiàn)在來看依然有很強(qiáng)的審美感染力”,，呂品田接著評價道?！耙?，那個時代盛行仿古風(fēng)”，在那樣一個大環(huán)境中,，醴陵能夠推出這樣一個瓷器來,，是很大膽、很新穎的,，是很“潮”的一件事情,。
這件作品是醴陵瓷業(yè)崛起的一個見證。呂品田認(rèn)為,，它見證了當(dāng)年在偌大的一個中國,，在窯口林立的瓷業(yè)體系中，醴陵依靠繼承和創(chuàng)新,、依靠借鑒和融合各方資源而崛起,，獨創(chuàng)自身藝術(shù)特色，創(chuàng)造了當(dāng)代重要陶瓷產(chǎn)地的奮斗歷史,。它雖是早期作品的代表,，但由之可見醴陵釉下彩瓷的現(xiàn)代風(fēng)范就此確立,，并在以后的瓷藝中一脈相承、發(fā)揚光大,。
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呂品田,，中國藝術(shù)研究院研究員,、博士生導(dǎo)師,。全國文化名家暨“四個一批”人才，中國美協(xié)理事及理論委員會副主任,，中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長,；曾任《美術(shù)觀察》主編、中國工藝美術(shù)館館長,、中國非遺保護(hù)中心副主任,、中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長兼研究生院院長。
